IIIF Manifest虽然是钵肩稍突的造型，但是钵底的凸起较少，整体由流畅的曲线构成。在几乎中央位置碎成2瓣，由此可以看出器皿造型存在歪斜。据推测，采用的是将布裱糊在木模上，后涂几层漆脱模成型的“即”技法，经X射线透视，布为2层重叠。施有中涂(也称二道浆，就是用于底漆和面漆或底色漆之间涂料。)，其上涂有透漆（sukiurusi），整体均涂有薄薄一层，呈现出暗褐色。
“即”的技法在中国被称为夹纻（kyoucyo）技法，在汉代已经盛行，但是在日本则是于奈良时代开始兴盛，用作佛像制作，被称为干漆。但是采用“即”技法制成的器具作品例极少，仅发现正仓院六花形小碗。该碗布的层数不明，但是极薄，与此相对，本作品钵的厚度约有3~4mm，表面可见布眼，从可能为剥落处的部位来看，中涂以及面漆都并不厚重。根据修复时的观察等，可知布与布之间存在相当厚度的胎底。据说此钵系行信僧都所用之物。
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