因武士们玩赏名马成风,故马厩不只是用来养马,还成为建造精美、保持清洁的娱乐社交场所,人们常将看家名马带至此。一般认为,将看家好马与马厩独立分开绘制始于战国之风盛行的时期。厩图分为两大类:一类是只有牵住的马,无人物描绘;另一类是马前绘有自娱自乐的人物。本图属于后者,描绘了作为社交场所的马厩,借助了克利夫兰美术馆收藏的早期同类作品厩图中的多种图样。克利夫兰美术馆图本中每扇屏风上绘有一匹马,相对的本图中的马匹数量减至动静各三匹,分别绘于左右屏风,其中加入了风俗画和花鸟图的元素,为本图增色不少。
作品采用大和绘与汉画相融合的表现手法,如树木和岩石的描绘、金泥绘制的云霞和底色浓彩的技法等,故有学者指出其与狩野秀赖所绘的“观枫图屏风”(东京国立博物馆收藏)具有相似性,推测其为室町时代末期的作品。