National Treasures & Important Cultural Properties
of National Institutes for Cultural Heritage, Japan

是在细带状彩纹（sijira）底上刺绣出菩萨等图样的绣佛，图样有多种，有头上天衣（tenne）飘扬、坐于莲华座之上的菩萨，也有同样坐于莲华座装饰有火焰（kaen）宝珠及祥云等物的菩萨，有同样头上天衣飘扬、坐于莲华座之上、或弹琴或吹横笛的奏乐飞天，还有无菩萨但绣有宝珠、祥云及棕榈叶的。
绣佛全部是精美的双面绣，使用強捻刺绣线，以接针绣（tugibarinui）技法绣成。飞鸟时代刺绣的特点是使用強捻线来勾出图样的轮廓线，内部刺绣细密。与使用无捻釜线 (kamaito，无捻多股线)的奈良时代刺绣形成截然不同。
观察这些绣佛底料的宽度，可见有12cm左右宽幅和7cm左右窄幅这两种。两者的两侧均留有织耳(织物的两端)，是当时为配合这种宽度而特别编织的。宽幅绣佛作为大幡的幡足，被吊在法隆寺献纳宝物金属工艺品的代表作―国宝“灌顶幡”(N-58)的中央；窄幅绣佛用作装饰在天盖四角的小幡幡足。另外，除了特殊情况之外，当时的锦、绫、平绢等织物的宽度一般为56.0cm左右。
此外，除这6件绣佛之外，还有未经整理的残片作为附属品而被同时指定，但在指定后的整理和调查过程中，确认发现包括小碎片在内的小绣佛残片共8件，经修理后均被作为展品使用。其中还确认有3件与绣佛不同的染织品，并作为附属品而完成整理。