National Treasures & Important Cultural Properties
of National Institutes for Cultural Heritage, Japan

　　此作品是绘制在光琳模仿宗达的《风神雷神图》屏风背面的抱一自己的代表作。此纪念性双面屏风象征性的表现了琳派系谱，应该保护画面使之免受损伤，因此，近年来正面和背面被分离，分别改成了一对独立的屏风。《雷神图》的背面绘有被骤雨（syuu）灌溉恢复生气的夏草、以及水量骤然增加的河流，《风神图》的背面描绘了被强风撼动的秋草以及飞舞的蛇葡萄的红叶。
　　抱一（1761～1828）看遍各派画风，最终倾倒于光琳的绘画，继而让琳派的传统植根于江户之地，开花结果。其作品风格以他擅长的与俳句相通的风雅情趣为主导，他还将琳派传统的“色彩重叠”（绘画手法的一种，涂上一种颜色趁其未干时再滴上另外的色彩，由色彩间的相互渗透形成独特的色彩效果，表现云、树木、岩石等的凹凸感。宗达、光琳派爱用。）手法专门活用在抒情性的花草表现上。此图描绘了银色大地上楚楚可怜的花草，是抱一式的优美作品，同时希望大家注意到他避免了色彩浓淡的变化，力求展现出明快色彩的效果。这幅作品可以说是体现抱一在绘画上所追求的抒情性与装饰性表现达到自然融合境界的一件作品。两扇屏风都有“抱一笔”的落款及“文诠”的红色圆章。