National Treasures & Important Cultural Properties
of National Institutes for Cultural Heritage, Japan

天真无邪的容貌，相对于头部及手脚稍显短小的身体，这些都说明此像为童子形造像的一尊代表作品。童子形造像的源头可以追溯至朝鲜的新罗、甚至中国齐周时期至隋代的雕刻，但是如本像这样眉目相距甚远具有特色的容颜，在中国或朝鲜的作品中也难以找出类似的作品，属于日本所特有的作品风格的展现。
像身、莲花台座及台座下的榫状物几乎为整体铸造，宝冠上的化佛及其左右的荷叶、两肩垂下的璎珞（但是右侧右手及其前端部分、左侧的大部分已缺失）为另行铸制。此外，左右头饰的底部前方有小圆孔，一般认为这原本是安装过另行铸制而成的装饰物的痕迹。仅莲花台座为内部中空结构，其上的菩萨像身为实心结构。台座脚部分与像主体部分是分开制作的，也是一次性成形，顶板约中心部分设有大圆孔，是为了承接像莲花台座下的榫，其后方穿有背光支柱用的榫孔。较大的铸造气孔主要集中在像主体部的莲花台座的榫下端，其他地方几乎没有，较小的铸造气在整个台座脚部几乎都能看到。装饰物的各串珠使用鱼子錾雕刻，裙子及天衣的边缘部分、胸前衣领的棱线、莲肉及台座脚部边缘均采用特殊的錾子刻有连续重复的点状花纹。除了宝冠的内侧及头后部的一部分，菩萨像几乎整体残留有镀金，色彩方面头发着铜绿、唇部着朱色（或者为铁丹），眉目的轮廓、眼眸、髭须则采用墨绘。另外，台座脚部的内侧几乎整面都涂有朱色（或者为铁丹）。