National Treasures & Important Cultural Properties
of National Institutes for Cultural Heritage, Japan

这是雪舟在中国逗留期间绘制的作品。是一幅绘在绢布上的巨幅四季山水图，构图生动活泼，却又不失鲜明轮廓，给人一种沉稳感。其大小、材质、题材、画风都极富中国韵味，加上各幅上书有的“日本禅人等杨”的落款与“等杨”的白字方印、“光泽王府珍玩之章”的鉴赏珍藏印，而且款记上还故意书有的“日本”二字，以及“光泽王”是被明代皇族授予的的一个称号，由此，一般认为这是雪舟在明逗留期间模仿明的画风而绘制的作品。岩石的画法为浙派风格，也许雪舟想要接近当时中国流行的浙派代表马远、夏珪的风格吧。
雪舟将四季山水作为了自己的一个重要专攻领域这点，除了本图外，还可以从仿夏珪的四季山水图（团扇形）、现存的黑田家旧藏本（石桥财团石桥美术馆别馆）、彦龙周兴于延德元年（1489年）为雪舟的四季山水图四幅题写的“四景图 一景一幅 杨知客笔”（半陶文集）中可以窥见。但无论是在室町时代的绘画历史中，还是在雪舟本人回国后的绘画事业中，都无法否认本图是一幅画风孤立的作品。换而言之，可以说本图的中国化倾向非常强烈。
春景的左下角所绘骑驴（roba）之人以及侍从，与被视为雪舟前身的画家拙宗等杨所绘山水图（京都国立博物馆）的此处异常相似，因此本图也被认为是联系拙宗与雪舟的一个重要因素。