National Treasures & Important Cultural Properties
of National Institutes for Cultural Heritage, Japan

为了表现第一代市川团十郎所代表的江户荒事（aragoto）歌舞伎（歌舞伎中的一种角色，主要为武生或者二花脸）的豪爽，初期鸟居派的浮世绘画师们经常采用被称为瓢箪足(hyotanashi)（夸张的肌肉、像葫芦型一样的手脚）、蚯蚓描(mimizugaki)（极端抑扬的绘画线条）的描绘手法。从这幅画上也能看到这种典型。双脚分开牢牢站住，使出浑身（konshin）力气想要拔孟宗竹的五郎的身体，竹叶的一部分采用了丹色，竹体、土坡、衣服则用彩笔上了黄色，墨刷笔彩主要以（sumizuri）丹色为主，另外再以彩笔点缀成黄、绿等套色，我们把这种这种浮世绘版画样式称之为“丹绘（tane）”。此画描绘了第一代团十郎于元禄10年（1697年）5月在中村座的“黑小袖 浅黄帷 兵根元曾我（tsuwamonokongeisoga）”中饰演的“头盔似的拔竹五郎”（《歌舞伎年代记》）。姿势以及绘画线条并没有摆脱公式化的束缚，色彩也稍显粗糙，却由于有力而宏大的画风，无愧于初期役者绘（浮世绘版画的一种。主要用于描绘一人或者二、三人的歌舞伎演员、舞台姿态以及其生平事迹。）代表作的名号。这幅作品也是现今世界上仅存的一幅珍贵遗作。
传言第一代鸟居清倍(toriikiyomasu)（？～1716）为清信之子，但尚无确凿证据。与清信几乎活跃在同一时代，领导完成了清信始创的鸟居派（鸟居清元始创，清信发扬光大，为浮世绘的一个流派）风格。他还表现出了与雄壮的役者绘完全不同的、自如运用流丽线条绘制高雅美人图的才能。